赫尔曼·沃克编剧的经典话剧《哗变》，曾前后看过两遍朱旭、吴刚的北京人艺的88版。这部曾获普利策奖的小说改编的作品，相比《战争风云》《战争与回忆》故事足迹几乎遍及欧、亚、非大陆数十个国家，震惊美国海军的“凯恩舰哗变”事件却把人物与冲突集中在狭小法庭里，却是当之无愧为动人心魄的经典，编剧沃克先生睿智、批评精神都犀利至极。
在凯恩舰近乎于报废的老式战舰上，却爆发了美国海军史上最著名的一次哗变事件。以副舰长马瑞克为首的哗变一方，到底是富有责任感和正义感、救军舰于危难之中的英雄，还是阴谋蓄意叛变的暴徒？抑或是不堪忍受暴君统治，奋起反抗的自由战士？舰长魁格，是个刚愎自用的独裁者，还是懦弱胆小的怕死鬼？
从漆黑舞台正中而入，两盏灯以点亮观众心灵般，惊艳展开叙事。副舰长马瑞克跟律师格林渥最初便以一句“海军是由天才设计，交给蠢材去执行的一项宏伟规划。”毒舌吐槽海军。当你觉得荒唐不客观？船员厄本在法庭上慌乱、粗口、无知举止，以一句“小学三年级”学历，而类似水手还很多，舰长魁格还滥用特权走私过酒，悄然拉起了批评现实主义的序幕。
当律师格林渥拿着船模型在上上下下摇摆，问航海专家“有没有指挥过舰艇穿过台风中心呢？”对方回答“这是百年不遇”，还有后面众人叙事舰长魁格在炮火连天海面，丢下了“黄色染料”，从此他就有这个不雅外号，瞬间仅凭人物对话和表演，便勾画出惊心动魄的战争与风暴，以及还人性懦弱、虚伪、胆怯...都暴露无遗。
检察官和格林渥各处一边，法官在把握平衡，每个人物妙语连珠，戏剧冲突做得密集，节奏行云流水，隐藏悬念则让人拍手叫绝，据说每一场的时间都是导演用秒表卡出来的。当被告辩护律师格林渥巧妙“引导”，频繁放大招之后，精神科医生被逼错乱了，舰长魁格则被还原成一个刚愎自用、独断专行，但遇到险情时又表现出反常的恐慌和错乱，似乎他具有典型“类偏狂”型的人格特征。但大家都错了？
事实上，只有魁格是凯恩号核心与那场战争的英雄，而其他人都被限制在这么一艘小船上的傍观者或助手。第一幕结束，玛瑞克干脆把玛瑞克打发走，自己在法庭里呆一会，他那种矛盾、痛苦、无奈心理，你会问为什么？那么他最后声嘶力竭咆哮基弗才是“哗变”事件爆发的幕后“操纵者”，颇带美国精神的真相落幕了，却变得非常残酷与悲壮。
真相中，魁格对船上懒散的手下整顿过分，近乎独裁者的管理方式，导致基弗、马瑞克、凯斯等船员合伙打击报复。然而正是这样一个舰长在出生入死，以服从军人为天职，用生命抵挡战火，在风暴中保全所有人的安全。同时格林渥身为犹太人律师坦言，在纳粹要把他妈妈做成肥皂时，正是魁格这样“类偏狂”型的人格缺陷的英雄，还是他在拯救老百姓。
朱旭老爷子饰演的魁格舰长，曾有一段八分钟的独白，咆哮了草莓事件、奶酪事件、黄色染料的前因后果，也彻底透露：船员是懒散、没纪律、鼠窃狗盗的，人心是涣散的，队伍不好带的，而他是强权、苛刻、不仗义的，其震撼完全不亚于一场台风。他念完以前给玛瑞克写的好评鉴定，伟大的舰长仿佛瞬间老了的那一段，还原了“老兵永不老，只是渐凋零”。
随着格林渥一句“东京再见吧，你这个哗变犯。”等于侧面抨击扇了“哗变者”基弗和时代一个大嘴巴，他辩护是因为他发现被告应该是基佛，而不是那个傻头傻脑的渔夫孩子马瑞克。他的内心也很挣扎，自己也说了是极不情愿的，他觉得魁格，在现实中虽是被审的、被哗变的混蛋，但盖棺定论是瑕不掩瑜。
任何伟大的战争英雄都有自己缺陷，他们随着和平年代与政治压迫，最终变得妥协、卸任、凋谢，干脆让人虐到揪心。涉及二战、人性争斗、精神病学、驱除舰航行知识、法庭辩论等，深刻刻画美国海军在胜利背后的缺陷，却言简意赅地融进浓烈的戏剧冲突里，所以《哗变》获得普利策文学奖，绝对赫尔曼·沃克文学大师手笔。
感谢朱旭、任宝贤、肖鹏、冯远征、吴刚、修宗迪、杨立新等人艺老戏骨，他们不仅奉献过超凡脱俗的精彩表演，还等于为《哗变》中的英雄魁格来致敬。