小儿白癜风治疗方法 https://m.39.net/disease/a_6302936.html「制片厂喜欢《深锁春光一院愁》（译者注：AllThatHeavenAllows，英文片名直译为『天堂所允许的一切』）这个片名，」道格拉斯·瑟克在谈到他于年为环球公司拍摄的、由简·怀曼和罗克·赫德森搭档主演的第二部「明星风采片」时如此说道——在《天老地荒不了情》（）获得了可观的票房收益后，瑟克得到了拍摄此片的机会。「制片厂认为这意味着你可以拥有想要的一切，但在我看来恰恰相反，上天是吝啬的。」
《深锁春光一院愁》
讽刺贯穿于瑟克的作品，然而他在好莱坞拍摄的那些作品中的讽刺感却常常被人忽视，观众反而被特艺七彩技术赋予的色泽、女性哭泣的肥皂剧叙事所吸引。直到60年代末，在这位德国移民导演放弃了好莱坞的电影制作，前往瑞士卢加诺十年后，他作品中的残酷性才开始成为人们议论的焦点。
《天老地荒不了情》
托德·海因斯毫不吝啬地通过自己的作品《远离天堂》（FarfromHeaven，）向瑟克致敬，这部影片翻拍自《深锁春光一院愁》——其风格和视觉元素则来自《苦雨恋春风》（）、《春风秋雨》（）以及法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》（）。
影片开场镜头展示了一种局限的景致——艾森豪威尔时代的新英格兰式的画面。托德·海因斯不愿暗示观众，朱利安·摩尔饰演的打扮得体的白人家庭主妇凯茜会和她的黑人园丁雷蒙德（丹尼斯·海斯伯特饰）是否会走到一起。至少在凯茜生活的小镇上，种族和阶级的鸿沟最终使他们不能相爱。
但是，《远离天堂》可被视为海因斯的突破之作，这是他的第四部长片，他不仅通过它对瑟克完成了一次完美的致敬，还证明了自己是「新酷儿电影」导演中长于拍类型片的佼佼者。
电影的故事发生在过去，这使得它和《深锁春光一院愁》以及《恐惧吞噬灵魂》都显得有些不同。我们能轻易地想到，从影片中故事发生的年代——上世纪50年代到年的美国社会取得的种种进步，也能理解为何海因斯会为这个故事设置一个压抑的结局。观众或许能从这样的设置中找到一丝慰藉，但这也取决于他们对「天堂」的设想。
年8月，《远离天堂》在洛迦诺电影节上进行了放映，一票难求。而在年的洛迦诺电影节上，策展人罗伯托·图里格利亚托和伯纳德·艾森斯基兹特意将《远离天堂》作为瑟克回顾展的重要影片展映，并且悉心为观众准备了导赏手册。
《远离天堂》
除了年瑟克与环球影业合作的《与父亲共度周末》之外，回顾展几乎展映了这位导演生平的所有作品。瑟克回顾展作为电影节重要的组成部分，似乎旨在展示制片厂时代古典而熠熠生辉的影像遗产。
「纯粹是肾上腺素的快感。」海因斯谈到在大银幕上观看瑟克电影的机会时说。图里格利亚托告诉我，他第一次接触到这位导演的作品，是他十几岁时在电视上看的意大利语配音的黑白版本的《春风秋雨》。（事实上，他说，直到90年代，这部影片仍然是意大利电视上最受欢迎的电影之一。）
海因斯最初则是在大学里，看到了16毫米胶片版本的瑟克的作品。可以肯定的是，这是一个进步，但仍然不是能与瑟克作品中的情感世界和美感相匹配的最佳媒介形式。「在大银幕上观看这些影片让我感到震撼，因为每一帧都是如此的生动。」海因斯补充道。
《远离天堂》
在电影节期间，我有幸和海因斯进行了一次访谈，其中着重谈到了他和瑟克作品之间的关系。作为一名导演，他在《远离天堂》中继承了瑟克的社会批判视角。海因斯在《超级巨星卡朋特》（）、《天鹅绒金矿》（）和《卡罗尔》（）中也展现了这一点：社会的压力才是影片中最大的道德前提。海因斯谈到了瑟克对自己的影响，洋娃娃的意义，消费主义潮流的消极影响以及他对手持摄影的负面看法。
问：道格拉斯·瑟克是一位在你的电影作品中占据重要位置的导演。他的影响在《远离天堂》中最为明显。从广义上来说，这是一部家庭情节剧，具体来说则是对《深锁春光一院愁》的改编，以及对法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》的致敬。这两位导演——法斯宾德和瑟克——彼此之间以及与你之间有着密切的联系。我很好奇哪位导演首先影响了你的创作？
托德·海因斯：对于我来说，这都要得益于我在大学时的观影经历。当然，还有一个很重要的历史原因——由于70年代女性主义电影理论家和法斯宾德的重新评价，瑟克再一次回到了观众的视野中。我在年读大学时，还没有意识到这些
